David Harbour: entre la transformación de DTF St. Louis, la salud mental y el eco de West End Girl
- Autor: Staff CQAP
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David Harbour cuenta cómo se transformó para DTF St. Louis, habla de su salud mental, responde a West End Girl de Lily Allen y al final de Stranger Things.
En una mañana del East Village, David Harbour habló de lo que supone desaparecer en un personaje y de cómo la atención pública ha tensado su vida privada. Para encarnar a Floyd Smernitch en DTF St. Louis usó incluso una prótesis de barriga: «"Supongo que es parte de mi proceso"», recuerda, y añade que la máscara física y la barba le dieron la libertad para moverse con una alegría que define al personaje: «"No creo que hubiera podido bailar con tanta alegría y libertad sin esa barriga"».
La serie de HBO, presentada al público la primavera pasada y que ha colocado a Harbour en la contienda por su primer Emmy tras dos nominaciones por Stranger Things, mezcla misterio y melancolía suburbana. Creada por Steven Conrad, DTF St. Louis introduce a Floyd como un vértice tierno de un triángulo que desentierra vergüenza, añoranza y angustia; es allí donde Harbour recupera el detallado trabajo de personaje que lo formó antes del estrellato.
La entrevista toca también la ruptura pública que siguió al lanzamiento del álbum West End Girl de Lily Allen en octubre de 2025. Harbour describe el momento como una emergencia de salud mental y el impacto mediático que generó, pero rechaza convertir su vida privada en noticia: «"No puedo decir mucho más"», afirma, y subraya su respeto por la libertad artística pese a disentir sobre la veracidad de algunas letras.
Sobre su propia salud, Harbour aborda sin eufemismos episodios recientes: «"Tuve una crisis"», cuenta con franqueza. Confiesa sentirse avergonzado por comportamientos erráticos en momentos de estrés y reclama una conversación pública menos irresponsable y más sincera sobre la enfermedad mental. Su historia personal —la infancia en Westchester, su paso por Dartmouth y el teatro regional— aparece como el terreno donde aprendió a convertir la fragilidad en herramienta dramática.
El cierre de Stranger Things, con el sacrificio de Eleven, es para él un desenlace coherente: un cierre necesario para devolver la normalidad a la ficción. Y, por encima de la polémica, Harbour insiste en su misión: que el público vea primero al personaje. «"El reto, y mi esperanza, es hacer un trabajo tan jodidamente bueno que... te dejes llevar por ese momento y pienses: ‘Estoy viendo a Floyd'"», concluye, dispuesto a que su trabajo hable por él en un mundo donde la privacidad se ha vuelto escasa.